Crimes of the Future es un largometraje canadiense de ciencia ficción. Escrito, producido, dirigido, rodado y montado por David Cronenberg se trata de su segundo largometraje como realizador tras su debut con Stereo (1969) película con la que algunos críticos y analistas han encontrado múltiples paralelismos.
Rodada en color, con un marcado carácter experimental y vanguardista, la película aborda temas espinosos como la enfermedad, la muerte, las secreciones, la pedofilia o el cambio de roles sexuales.
En el futuro (1997) millones de mujeres ha muerto debido al estallido de una extraña enfermedad causada por el uso de productos cosméticos. Dicha enfermedad, identificada como "enfermedad de Rouge" por Antoine Rouge el dermatólogo que la descubrió, sólo ataca a mujeres poco después de su pubertad.
Rouge, director de la clínica House of Skin, desapareció misteriosamente. Sin embargo la clínica se mantiene abierta y está dirigida en funciones por Adrian Tripod un leal colaborador de Rouge. Tripod parece encontrarse abrumado sin la presencia de su mentor, a quien se le considera fallecido probablemente a causa de sus ensayos y estudios sobre la enfermedad. Socialmente esa misma enfermedad está forzando a la población masculina a adaptarse a un mundo carente de lo femenino y de la maternidad.
Tripod acude al Instituto Neo-venereal Disease para encontrarse a un hombre en cuyo cuerpo crecen de manera autónoma nuevos órganos. Se trata de un nacimiento auto espontáneo que ejerce una suerte de sustitución del nacimiento tradicional.
Mientras la población masculina parece retraerse psíquicamente hacia sí misma, Tripod accede a un programa de terapia en el Oceanic Pediatry Group. Allí conocerá a Tiomkin, el jefe de un grupo de conspiradores pedófilos, que planean embarazar a una pequeña niña a la que prematuramente han llevado a la pubertad para evitar su fallecimiento por la enfermedad. La niña es secuestrada pero nadie quiere ser el responsable de acometer el embarazo y Tripod es elegido para esta empresa. Sin embargo dudará cuando note en la niña la presencia espiritual de su mentor Rouge.
Tras Stereo (1969), que obtuvo una positiva valoración, el segundo largometraje de Cronenberg Crimes of the Future obtuvo la financiación de 15.000 dólares canadienses por parte de la Canadian Film Development Corporation. Rodado con características técnicas y formales similares a la de su primer largometraje, como el uso de la voz en off, los planos estáticos o con muy poco movimiento que acentúan la incertidumbre de la acción que desarrollan los personajes, en esta ocasión la fotografía es en color.
Sin embargo la corporación se sintió muy defraudada al ver la obra tan extraña e incómoda del realizador. Años después indicó que Crimes of the future es la primera y última película de corte vanguardista que la Canadian Film Development Corporation subvencionó, pues tal fue el desengaño al ver el resultado de su inversión que no volverían a intentarlo.
Estrenada en el Festival de Cine de Adelaida de 1970 la cinta se ha ido estrenado a lo largo de las décadas en Estados Unidos (1984), en el Festival de Salónica (1993), en la Cinemateca Francesa (2007) o en formato DVD en Finlandia (2006) o España (2013).
La película está considerada de manera mayoritariamente positiva por parte de los críticos profesionales y en los portales de información cinematográfica. La revista Time Out indica que "el humor no puede ser más negro y la calidad de la invención es escandalosamente alta". Chuck Bowen para Slang la considera "una especie de borrador exhaustivo y premonitorio del tipo de terror que constituiría el cuerpo de la obra posterior de Cronenberg". Dave Kehr para Chicago Reader destacaba en 2003 que "todas las obsesiones personales de Cronenberg (la distorsión del cuerpo, lo grotesco del sexo) están a la vista, aunque el tratamiento es un poco sofisticado". Sean Axmaker en Parallax View (2009) la considera "esencial para los fanáticos de Cronenberg, retratos desapasionados de experimentos ficticios sobre la mutación de la humanidad en un futuro próximo".
Laura Bondía, en la web Encadenados, reseña que "inaugura la serie de películas sobre el denominado body horror que tanto le caracterizaría años después. Una obra primeriza pero no por ello poco elaborada". Juan Luis Caviaro, para EspinOf, indica que la película "presenta otro extraño puzzle donde muchas de las piezas están ordenadas sin ningún sentido concreto, más allá de provocar incomodidad y desagrado en el espectador. Así que otra vez nos encontramos con imágenes muy poderosas y escenas muy sugerentes, pero aisladas en un conjunto absurdo, repetitivo y muy mal editado. Cronenberg es todavía demasiado torpe, y se pierde al poner en la pantalla sus ideas, importándole muy poco cómo casan juntas".
En FilmAffinity obtiene una puntuación de 4,6 sobre 10 basada en 382 votos. En IMDb tiene una calificación de 5 sobre 10 con 1.667 votaciones de los usuarios del portal. Por su parte el agregador de críticas Rotten Tomatoes reseña una calificación de "fresco" para el 60% de las 5 críticas profesionales y para el 29% de las 642 valoraciones de los usuarios del portal.
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