Trémolo (del italiano tremolo, "trémulo, tembloroso") es un término musical que describe la fluctuación o variación periódica en la intensidad (volumen o amplitud) de un sonido, mientras que la altura o frecuencia se mantiene constante.
Los diversos efectos de trémolo se pueden clasificar a grandes rasgos en dos tipos. El primer tipo es una rápida repetición:
El segundo tipo de trémolo consiste en una variación de la amplitud. Este tipo se da en casos como los siguientes:
Este ornamento musical puede aparecer representado en las partituras o partichelas mediante los siguientes signos:
Estos signos pueden presentarse de las siguientes formas:
El trémolo no debe ser confundido con otros conceptos y signos musicales que pueden presentar similitudes.
Los términos vibrato y trémolo a veces se utilizan indistintamente aunque las estrictas definiciones de cada uno de ellos los describen como efectos distintos. El vibrato es una variación periódica en la altura (frecuencia) de una nota musical, lo cual afecta la afinación. Por su parte, el trémolo generalmente hace referencia a variaciones periódicas en la intensidad (volumen o amplitud) de una nota musical.
En la práctica, es difícil para un cantante o un instrumentista lograr un vibrato puro o un trémolo puro en los que únicamente se modifica la altura o bien el volumen del sonido; de hecho, las variaciones tanto en altura como en intensidad suelen conseguirse al mismo tiempo. La manipulación o generación de señales electrónicas hace que sea más fácil lograr o mostrar un trémolo y/o un vibrato puros.
En determinados casos uno de estos términos (trémolo o vibrato) se utiliza para describir el efecto que normalmente se asocia con el otro término. Por ejemplo:
En los instrumentos de cuerda frotada consiste en la repetición rápida de la misma nota y se obtiene mediante movimientos muy rápidos del arco hacia arriba y hacia abajo. Esta técnica fue utilizada por primera vez en el siglo XVII por Claudio Monteverdi en el Il Combattimento di Tancredi e Clorinda de 1624. Con los arcos siempre es posible aplicar la técnica de diteggiato, que consiste en el trémolo aplicado a dos diferentes notas repetidas en una misma cuerda.
El término «tremolando» se refiere especialmente a una repetición rápida de una inclinada instrumento de cuerda, uno de los usos más comúnmente vistos de la técnica. En un violín o un instrumento similar el trémolo a veces se combina con la ejecución sul ponticello (moviendo el arco cerca del puente del instrumento), lo que da un efecto fino y aflautado a menudo percibido como "fantasmal".
Otro uso común de esta técnica en una nota, una reiteración, utilizado en la ejecución de instrumentos tales como la mandolina o la bandurria. Es común en la música tradicional rusa, que se utiliza en instrumentos tales como la balalaika, domra y gusli. Una vez que la cuerda es pulsada la nota decae muy rápidamente y tocando la misma nota muchas veces muy rápidamente, se puede crear la ilusión de una nota que se mantiene más tiempo. Esta técnica es común también en la interpretación de la marimba.
El trémolo es también una conocida técnica de guitarra clásica que implica el uso del pulgar para tocar notas individuales graves concurrentes , o seguidas directamente por la repetición rápida de una nota más aguda tocada con dos dedos (el medio e índice) o tres (el anular, medio e índice). Francisco Tárrega utilizó esta técnica notablemente en su célebre composición Recuerdos de la Alhambra.
Los instrumentos de viento también utilizan el trémolo. Cuando aparece en una sola nota se ejecuta a través de la técnica del trémolo dental o frullato, que consiste en soplar al mismo tiempo que se pronuncian las consonantes «tr», «dr» o «vr» para hacer vibrar la parte anterior de la lengua; o bien la consonante «r» (pronunciada como la «r» sorda francesa) para que vibre la parte posterior de la lengua.
El trémolo de dos o más notas es común en el piano y otros instrumentos de teclado. El compositor Franz Liszt utiliza a menudo esta técnica en sus piezas para piano. En el piano, trémolo puede crear un sonido aparentemente más fuerte y más largo que se puede mantener indefinidamente. Históricamente, su uso en instrumentos de tecla se remonta a un tiempo anterior a la invención del piano cuando los clavicémbalos y otros instrumentos similares como la espineta eran estándar. Estos instrumentos no podían sostener las notas tanto como un piano moderno, por lo que el trémolo se empleaba para simular un sonido que se mantenía durante más tiempo, además de ser utilizado como un efecto independiente.
Los instrumentos de teclado imitando el trémolo de las cuerdas, fue ampliamente utilizado en el siglo XIX. El trémolo es similar al trino aquí y también puede tocarse sobre una sola nota o dos notas que se repiten en un intervalo disjunto (por lo menos una tercera). Las notas alternadas rápidamente pueden ser individuales, dobles o acordes completos. El trémolo crea un sonido pleno y se utiliza en las piezas de piano para imitar los rellenos grandes orquestales (sobre todo los arreglos de piano y transcripciones, pero no sólo), o para sostener la armonía.
La figura del trémolo también era característica en la música vocal de los siglos XVII y XVIII. Un ejemplo de trémolo vocal más actual lo ejecuta el guitarrista y cantante de rock David Lebón al cantar su primer verso en «Dale alegría a mi corazón» (1990) de Fito Páez.
El trémolo también se puede lograr mediante el uso de modulación de amplitud. Este tipo de efecto a menudo se utiliza en los instrumentos electrónicos y adopta la forma de una multiplicación del sonido mediante una forma de onda de baja frecuencia conocida como LFO. El resultado es similar al efecto de un movimiento rápido de arco en el violín o una manipulación rápida del piano. En el acordeón e instrumentos relacionados, el trémolo por modulación de amplitud se logra a través de la intermodulación entre dos o más cañas un poco desafinadas entre sí. En el órgano estos rangos ondulantes se denominan voix celeste u onda maris.
El trémolo fue inventado por el compositor de finales del siglo XVI Claudio Monteverdi y fue utilizado para los efectos del stile concitato en Il Combattimento di Tancredi e Clorinda escrito en forma de semicorcheas repetidas. El trémolo medido presumiblemente tocado con regularidad rítmica, fue inventado para añadir intensidad dramática al acompañamiento de cuerdas y contraste con los golpes ordinarios del tenuto. No obstante, no fue hasta la época de Gluck que el trémolo real se convirtió en un método aceptado de la producción de tono.
Existen otros cuatro tipos trémolos históricos entre los que se incluyen el obsoleto tremolo ondulante, el trémolo de arco, el tremolo de dedos (o tremolo ligado) y el trémolo de arco y dedos. El trémolo ondulante se ejecuta a través de los dedos de la mano derecha, ejerciendo y relajando alternativamente la presión sobre el arco para crear un efecto "muy incierto-ondulad". Sin embargo, es preciso decir que a menos que los violinistas hayan perdido por completo el arte de este movimiento en particular, el resultado es decepcionante e inútil en extremo, "aunque se ha sugerido que se ejecute como una serie de jetés en lugar de como un golpe de legato.
Los pasajes de trémolo, ya presentes en las sonatas de Beethoven, se emplean con frecuencia en la música para piano del Romanticismo. Destacan los estudios sobre el trémolo de Franz Liszt, que son el «Estudio n.º 1» de los 6 Estudios de ejecución trascendental de Paganini y el «Estudio n.º 12 Chasse-neige» de los 12 Estudios de ejecución trascendental, ambos de Franz Liszt. La pieza n.º 60 de El pianista virtuoso de Charles-Louis Hanon es una muestra de cómo ejercitar el trémolo en el piano.
En el repertorio de piezas que hacen uso del trémolo se encuentran las siguientes
El trémolo de dos notas es de uso frecuente en la música moderna, por ejemplo, en géneros musicales como el blues.
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