El estilo romántico nacionalista fue un estilo arquitectónico nórdico que formó parte del movimiento romántico nacionalista de finales del siglo XIX y principios del siglo XX, aproximadamente de 1890 a 1910. A menudo se considera una forma de Art Nouveau.
El estilo nacional romántico se extendió por Finlandia; los países escandinavos de Dinamarca, Noruega y Suecia; los países bálticos de Estonia y Letonia, así como en Rusia, donde también apareció como arquitectura neorrusa. A diferencia de la arquitectura nostálgica de estilo neogótico en algunos países, la arquitectura romántica a menudo expresaba ideales sociales y políticos progresistas, a través de la arquitectura doméstica reformada.
Los diseñadores acudieron a precedentes de la Alta Edad Media e incluso prehistóricas para construir un estilo apropiado al carácter percibido de un pueblo. Se puede considerar el estilo como una reacción al industrialismo y una expresión del mismo nacionalismo «sueño del Norte» que dio ímpetu a un interés renovado en los Edda y las sagas.
El estilo puede verse como una continuación del historicismo y una reacción contraria a él, ya que sus practicantes continuaron con el enfoque ecléctico, combinando elementos románticos de la era vikinga nórdica con elementos del Renacimiento italiano, al tiempo que defendían la autenticidad y la funcionalidad del material. Los materiales debían tener un carácter regional, por lo que los materiales preferidos en Dinamarca eran cerámicas (especialmente roja) para ladrillos y tejas, granito (de Bornholm) para zócalos, escaleras y decoración escultórica y madera para construcciones de techos. Los representantes más importantes del estilo fueron los arquitectos Martin Borch, P.V. Jensen Klint, Hack Kampmann, Martin Nyrop, Einar Packness y Heinrich Wenck.
El estilo se superpone con el estilo Skønvirke [trabajo maravilloso], en el que los elementos orgánicos del estilo Art Nouveau se mezclan con el romanticismo nacional. Los exponentes de esta dirección son Thorvald Bindesbøll, Anton Rosen y Aage Langeland-Mathiesen.
Michael Gottlieb Bindesbøll, Henning Wolff, Johan Daniel Herholdt y Hans J. Holm pueden ser vistos como precursores del romanticismo nacional, a pesar de que pertenecen al historicismo. Sus obras representan una transición incipiente del historicismo al romanticismo nacional.
Coexistierron con este estilo otros estilos, siendo el palæstil —estilo palacio, término para un corto período de aprox. 1890-1910, donde elementos del rococó y del clasicismo se compusieron especialmente en decoraciones de fachadas que generalmente tenían un ligero relieve— y el neobarroco los más importantes. Los sucesores del romanticismo nacional fueron primero el neobarroco, en el que todavía se incluyeron muchos rasgos estilísticos (como el ladrillo rojo, las ventanas con barrotes blancos y el cultivo del bloque de construcción), y luego cada vez más el estilo de la Bedre Byggeskik —Asociación nacional para las mejores prácticas de construcción, una influyente asociación danesa a nivel nacional, establecida en 1915 por un grupo de arquitectos, incluidos Thorkild Henningsen y Carl Brummer— y el neoclasicismo.
Estación Central de Copenhague (1911)
Biblioteca Real de Dinamarca (1920)
Landsarkivet for Nørrejylland
La aparición del Art Nouveau en Finlandia fue en la era del despertar de la identidad nacional, el interés por el folklore y la historia. Por lo tanto, el Art Nouveau estaba estrechamente asociado con el romanticismo nacional, un movimiento que se ha desarrollado rápidamente desde finales del siglo XIX en diversos campos de la cultura: arquitectura, literatura, música y pintura.
El evento más importante que hizo hablar sobre la arquitectura finlandesa original fue la Exposición Universal de París (1900), donde el pabellón finlandés, diseñado por el trío de arquitectos Gesellius-Lindgren-Saarinen fue universalmente admirado y ganó reconocimiento internacional. El público quedó impresionado por la combinación inusual de formas provenientes de la arquitectura de madera finlandesa, antiguas iglesias de piedra y el estilo Art Nouveau que estaba de moda en ese momento.
En la siguiente década, una nueva dirección tomó forma y ganó popularidad en Finlandia, y Saarinen, Lindgren y Gesellius crearon varios edificios en Helsinki y otras ciudades del país. Lo más significativo de su trabajo: su propia casa y taller «Vittresk» (Hvitträsk), edificio del Museo nacional de Finlandia, Edificio sede de la compañía de seguros «Pohola» (1901), casas en la península Katajanokka. Más tarde, Saarinen construyó los edificios de la Estación de ferrocarril de Helsinki Central (1906-1914) y Vyborg (1913, sin conservar).
Un destacado representante del romanticismo nacional en Finlandia fue el arquitecto Lars Sonck, quien construyó varias iglesias (catedral de San Miguel en Turku, catedral de Tampere, iglesia del Kallio en Helsinki), así como muchos edificios residenciales, públicos y comerciales (edificio de la compañía telefónica, edificio del hospital en el área de Eyre). y etc.)
Los arquitectos del Art Nouveau finlandés abandonaron tanto la decorativa y la pomposidad abundantes del eclecticismo como la simetría y regularidad del clasicismo. Utilizaron una composición libre de todo y partes, debido al propósito funcional, el pintoresco desmembramiento dinámico de los volúmenes. Las formas externas utilizaron motivos de la antigua arquitectura románica y popular. Siluetas expresivas de techos puntiagudos y torres, se adaptan hábilmente al entorno natural. Materiales tradicionales ampliamente utilizados como el granito y la madera.
Otros ejemplos fineses:
Pabellón de Finlandia en la Exposición Universal de París (1900) (Saarinen, G. Gesellius, A. Lindgren)
Edificio de la compañía Pohyola (Saarinen, Gesellius y Lindgren, 1899-1901)
Edificio residencial "Palander" en Tampere (B. Federley, 1901)
Teatro nacional de Finlandia (O. Tarjan, 1902)
Casa municipal de Hollola (1902)
Hotel Imatran Valtionhotelli en Imatra (W. Nyustrom, 1903)
Ainola, casa de Jean Sibelius (Lars Sonck, 1904)
Nylands Nation, nación estudiantil de la Universidad de Helsinki (Karl Hård af Segerstad, 1904)
Hvittorp (cerca de Kirkkonummi). Construido por Saarinen, Gesellius y Lindgren para Robert Westerlund (1904)
Interior de Banco de Helsinki (L. Sonck, 1904)
Villa Johanna en Helsinki (S. Lindquist, 1906)
Edificio de apartamentos de la empresa "Hyakli, Lallucca & Co." en Vyborg (A. Shulman, 1906)
Iglesia de Nilsiä, Savo (Josef Stenbäck, 1906)
Edificio de la compañía telefónica de Helsinki (L. Sonck, 1903-1907)
Museo nacional de Finlandia (E. Saarinen, G. Gesellius, A. Lindgren, 1905-1910)
Iglesia del Kallio, Helsinki (Lars Sonck, 1908-1912)
Estación Central de Helsinki (E. Saarinen, 1909-1914)
La Suecia nacional-romántica dibujó sus modelos a seguir en la arquitectura sueca más antigua, como el estilo popular, el castillo del período Vasa o el barroco de la era del gran poder . Materiales como la madera, el ladrillo y la piedra natural eran comunes. El estilo premió una artesanía. Las casas de la ciudad a menudo tenían ladrillos o yeso, mientras que las villas y las casas separadas a menudo tenían fachadas de madera alquitranadas o de color rojo con ventanas densamente forradas. Los nudos, revestimientos y ventanas estaban pintados de blanco, marrón o verde. Las caídas del techo a menudo eran empinadas y rotas con cúpulas. El plano asimétrico del piso era común.
Carl Westman fue un pionero sueco importante para la arquitectura romántica nacional. En la villa de la prensa (ahora demolida), diseñada y construida en Saltsjöbaden en 1901, se dio cuenta de sus ideales: una villa pintada de rojo con nudos blancos. Con Villa Tamm en Saltsjöbaden desde 1903, Westman comenzó una serie de villas con soluciones regulares de piso y fachada. Otros arquitectos fueron Ragnar Östberg y Lars Israel Wahlman . El arquitecto Per Olof Hallman creó los planos para varias áreas con características románticas nacionales.
En el sur de Suecia, el romanticismo nacional adquirió una expresión parcialmente diferente en la arquitectura, ya que los arquitectos eligieron principalmente sus modelos de la arquitectura danesa y escandinava más antigua, lo que resultó en una arquitectura menos pesada y poderosa (en comparación con el romanticismo nacional sueco central). El museo de Malmö de John Smedberg y Fredrik Sundbärg de 1900 (hoy la biblioteca de la ciudad) tiene una clara influencia de los castillos escandinavos y daneses (Egeskov, Torup, Trolleholm) y el matadero de Salomon Sörensen de 1904 se inspiró en la arquitectura gótica tardía de la era hanseática.
Muchas ciudades residenciales fueron creadas durante el período romántico nacional. Muchas villas de esta época muestran una mezcla de diferentes estilos. Algunos de los edificios que se agregaron a las ciudades residenciales durante este período tenían elementos de la alegría de la carpintería anterior, el estilo suizo y también la arquitectura Art Nouveau posterior . Durante la década de 1910, el estilo Art Nouveau quedó obsoleto y fue reemplazado por un estilo más estricto con rasgos clasicistas (también llamado clasicismo del siglo XX o gracia sueca). Pocas áreas tienen casas de estilo romántico puramente nacional —Stocksund y Djursholm(norte de Estocolmo), Djurgården (Estocolmo) y Storängen (sureste de Estocolmo)—, siendo ejemplos destacados edificios como la Torre Cedergrenska (Stocksund, 1896), la Villa Sagatun (Hägersten, Estocolmo, década de 1880) y las Villas del curman (Lysekil, 1880).
Pocas áreas urbanas tienen solo un estilo romántico nacional, pero Lärkstaden en Estocolmo pertenece a un área con un estilo romántico nacional distinto. Las áreas que hasta cierto punto tienen o han tenido ese estilo ideal también se pueden encontrar en Lärkstaden (Östermalm, Estocolmo, 1909-1918), Fridhem (Malmö, villas individuales con características románticas nacionales) o Erik Dahlbergsgatan (Gotemburgo, 1902).
Museo Biológico (Djurgården, Estocolmo, 1893), de Agi Lindegren
Pabellón de tenis en Estocolmo (1896), de Fredrik Liljekvist
Slakthuset en Malmö (1904), de Salomon Sörensen
Iglesia de Kiruna (1909-1912), de Gustaf Wickman
Villa Tallom, Djursholm, de Lars Israel Wahlman
Oficina Portuaria en Malmö, ahora Oficina del Rector de la Malmö högskola, de Harald Boklund
Edificio Kapustin
Edificio Putilova (The Owl House)
Edificio Melzer Revenue
Edificio Traynin
Edificios de apartamentos Basseynaya
Edificio Bernstein
Edificio Basser
Edificio Zazersky
Edificio Markozov
Edificio Sagalov
Edificio Schmidt
Casa de la iglesia Lituana
Edificio Vollenweider
Museo estatal Shcherbov
Santuario de Nuestra Señora de Lourdes
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